10 Dec 2006
Was alles hinter den Paravent gehört
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Bizet’s Carmen Uncovered
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The Operas of Sergei Prokofiev
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Music In The Present Tense: Rossini’s Italian Operas in Their Time
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The Last Opera: The Rake’s Progress in the Life of Stravinsky and Sung Drama
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Prokofiev’s Soviet Operas
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The Operas of Benjamin Britten – Expression and Evasion by Claire Seymour
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The Opera Singer’s Acting Toolkit
https://www.bloomsbury.com/us/the-opera-singers-acting-toolkit-9781350006454/
The real Traviata. The Song of Marie Duplessis
https://h-france.net/vol18reviews/vol18no52palidda.pdf
Glyndebourne announces new Artistic Director
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BLACK OPERA: HISTORY, POWER, ENGAGEMENT
A musical challenge to our view of the past
Die schöne Müllerin by Mark Padmore
Opera Rara - How to Rescue a Lost Opera
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Welsh National Opera explores Madness for autumn season
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A Time-Out With Isabel Leonard: In 'L'Heure Espagnole' at San Francisco Symphony
On Site Opera Presents 'Barber of Seville' at Fabbri Mansion on New York’s Upper East Side
Il Trittico: Puccini's most underrated opera
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(Photo: Johannes Ifkovits)
VON WILHELM SINKOVICZ [Die Presse, 11 December 2006]
"Arabella" in der Staatsoper. Recht indezent inszenierte Sven-Eric Bechtolf Strauss' letzte Hofmannsthal-Oper.
Jubel über die Neuinszenierung der "Arabella" an der Staatsoper. Doch be ruht die Produktion, wie mir scheint, auf einem Missverständnis. Von hintergründiger Bedeutung schien nur, dass die Wahl für Franz Welser-Mösts erste Wiener Premiere auf dieses Werk gefallen ist. Denn mit Strauss' letzter Hofmannsthal-Vertonung können nur gelernte Kapellmeister reüssieren. Die müssen Phrase für Phrase, manchmal gar Takt für Takt geschmeidig dem Verlauf des Textes anpassen, sich aufs Modellieren kleinster Einheiten verstehen - ohne dabei die großen Atemzüge zu zerhacken, aus deren Abfolge ein Opernakt seine rhythmische Dynamik bezieht.